מֵידָע

מדוע אנו רואים צבע שחור כאשר אנו עוצמים את עינינו


למה זה הכרחי שאם אין אור אז כל דבר הוא שחור וכשאנחנו עוצמים את העיניים אנחנו רואים כל דבר שחור בדרך כלל כשאנחנו בחדר שחור ??


מנגנון הראייה הוא כדלקמן (הפניה 1). זה הוצג בשנות ה -1100 על ידי אבן אל-חיתאם (סימן 2), למעט השלב הרביעי שאולי הציע גאלן בשנות ה -100 (סימן 3).

  1. האור בא מ מקור אור
  2. לאחר מכן האור פוגע באובייקט
  3. לאחר מכן האור מקפיץ את האובייקט לתוך העין שלך
  4. העין שלך מעבירה אות למוח שלך. לאחר מכן המוח שלך מבין מה אתה רואה

אז כדי שנראה, אתה צריך אור שנכנס לעין שלך (שלב 3). אם אתה בחדר חשוך אין לך מקור אור, אז אין ראייה (אין שלב 1). אם אתה עוצם את העיניים, אתה עוצר את האור מלהיכנס לעין שלך (אין שלב 3). כאשר אין אור לעין, העין מספרת זאת למוח שלך. אז המוח שלך פשוט רואה שחור (היעדר אור).

הפניות

  1. Duree, G. (2011). אופטיקה לדאמים. עמ. 67.

  2. אדמסון, פיטר. (7 ביולי 2016). פילוסופיה בעולם האיסלאמי: היסטוריה של פילוסופיה ללא פערים. עמ. 77.

  3. ריבס, ג 'וטיילור, ד' (2004). היסטוריה של עצב הראייה ומחלותיו. עמ. 1097.


מהו הצבע שאנו רואים כאשר אנו עוצמים את עינינו. (זה לא שחור, זה משהו אחר)

הצבע שאנו רואים כאשר אנו עוצמים עיניים נקרא אייגנגראו שהוא שונה משחור.

זה קורה בגלל א פוספן המאפשר לנו לחסום את האור הטבעי ולהיכנס לצבע כהה בשם Eigengrau.

Suppמזמני מֵידָע :

  • המילה Eigengrau היא גם שמה של חברת הקלטות מוזיקה שנמצאה על ידי יעקברוטנברג.

הֶסבֵּר:

קוראים לזה אייגנגראו. ההבדל ביניהם הוא ערכי ה- hex שלהם.

Eigengrau (בגרמנית עבור "אפור מהותי", מואר "אפור משלו" המכונה גם Eigenlicht (הולנדית וגרמנית "אור משלו"), אור כהה או אפור מוח, הוא הרקע האפור הכהה האחיד שרבים מדווחים שהוא רואה בהיעדר. המונח Eigenlicht מתוארך למאה התשע עשרה, אך כמעט ולא נעשה בו שימוש בפרסומים מדעיים אחרונים. מונחים מדעיים נפוצים לתופעה כוללים "רעש חזותי" או "הסתגלות רקע". מונחים אלה עולים בשל תפיסתו של אי פעם -שדה משתנה של נקודות זעירות בשחור ולבן הנראות בתופעה.


פוספנים המושרים באופן מלאכותי

הפגנה נפוצה של פרופסורים במכללה היא שתלמידיהם ילחצו בעדינות על גלגל העין שלהם בחושך. כאשר נעשה כראוי, כתם לבן בצורת כדורגל ייראה ממש ממרכז שדה הראייה שלך. מה שאתה רואה הוא צרור אקסונים המחוברים לפוביה שלך הופכים לפעילים.

האקסונים הספציפיים האלה מעט עבים יותר מהרשתית שלך כך שהלחץ מהאצבע שלך דוחף אותם אל המוטות והקונוסים בחלק האחורי של העין. זה יוצר פוספן. למרות שמדובר בהדגמה מעניינת, איננו ממליצים לנסות זאת ללא סיוע של איש מקצוע רפואי.


מה אנו רואים כאשר עינינו עצומות?

סגירת העיניים יכולה להיות מעורערת, כשקליידוסקופ של צורות וצבעים נראה מאחורי העפעפיים הסגורים. מה אנו רואים מאחורי עיניים עצומות? איוון שוואב, פרופסור לרפואת עיניים באוניברסיטת קליפורניה, דייוויס, ודובר קליני של האקדמיה האמריקאית לרפואת עיניים, מסביר.

עיניים עצומות לרווחה

מי שישן עם כיסוי עיניים יכול להעיד כי גם בהיעדר אור גלוי, שדה הראייה יורה. "זה כמו הזיה ללא תרופות", אומר ד"ר שוואב, שכתב את "עדת האבולוציה: כיצד התפתחו העיניים", ומסביר כיצד הראייה השתנתה במשך כמעט ארבעה מיליארד שנים.

כאשר העפעפיים סגורים אך ללא כיסוי עיניים, רוב האנשים יכולים לראות עננים מעורפלים, כתמי אור נעים, צורות גיאומטריות, הבזקי לבן, שלג ומגוון צבעים, הוא אומר. "ילדים אוהבים לעשות את זה, כי זה כיף, והם סקרנים."

מסלול הראייה הוא מהעיניים אל המוח, מסביר ד"ר שוואב. אם אתה מפעיל לחץ על גלגל העין כאשר העין עצומה, אתה עשוי לראות פיצוץ של צבע. "קולטני צילום, תאים ברשתית המזהים אור, אינם יודעים את ההבדל בין גירויים, ויש להם רק אפשרות אחת להגיב - שליחת מסר למוח", אומר ד"ר שוואב. "לחץ יגרום להם לפעול אותו הדבר כאילו הם מגורים על ידי אור."

ניתן ליצור אפקט דומה בתנאים מיוחדים במעבדה באמצעות מקור מגנטי הממוקם מאחורי הראש, שם נמצא קליפת המוח החזותית.


השחור החדש - והישן

כשהפסלת אניש קאפור הגיעה להסכם בלעדי עם יצרני וואנטבלאק - חומר שנקרא "השחור השחור ביותר בעולם", המסוגל לספוג 99.96 אחוז אור - זה עורר זעם בקרב אמנים אחרים. השחור הזה הוא כמו דינמיט בעולם האמנות, צייר הצייר כריסטיאן פור. & quot זה לא נכון שזה שייך לגבר אחד. & quot

רנואר כינה אותו & quotqueen של הצבעים & quot. הנרי מאטיס, שזכה לשבחים כצבעי צבע עליון, הודה שכאשר לא ידע איזה צבע להניח "הנחתי שחור".

אבל שחור שומר על חום כמו גם אור, מה שהופך את השימוש בו בבנייה לבעייתי. בעוד שבניינים בשחור-לבן-כמו בתים מתקופת טיודור או הדואומו בפירנצה-נראים תמיד חכמים ואלגנטיים, אך בניינים שחורים לגמרי הם נדיר יחסית.

חלקם שחורים עד גילם בלבד, כמו כנסיית העץ בת 900 שנה באורנס שב נורווגיה, שנבנתה בזמן שהאלים הנורדים עמדו לצד השילוש הנוצרי. בסקנדינביה השתמרו בנייני משק עם זפת או זפת, שיטה בה השתמשו הוויקינגים לאטום את סירותיהם. בסאלם, מסצ'וסטס, חלוצים פוריטנים אימצו את השחור כסמל לטוהרם ולצנעם.

ליפן יש shou sugi ban - טכניקת חריטה המעניקה אפקט קיארוסקורו מעושן לדגן הטבעי. מעון המוסיקה בוקס בפורטלנד, אורגון, המיועד לשני נגנים, משתמש בעץ שטופל באופן זה כדי ליצור בית של 600 מ"ר עם מספיק מקום לאולפן חזרות.

כנסיית בודאקירקה, איסלנד 1848. אטומה בפני מזג אוויר עם זפת שחורה, בדיוק כפי שאוניית ספינות ויקינגיות, כנסייה זו יושבת בבידוד נהדר מעל שדה לבה עצומה בחוף המערבי של המדינה. עלמי

חומרים חדשים כגון גומי וולקני, בטון שחור או פוליאוריטן מרוסס חוללו מהפכה בשימוש בארכיטקטורה ובשימוש בשחור. זכוכית או פלדה מלוטשת מעניקים ברק מבריק לעומקים השחורים. בניין כמו המוזיאון לאמנות עכשווית בקליבלנד משקף את הנוף העירוני שמסביב, אך מסתיר את עצמו, נותן דרור מלא להערכה של הגיאומטריה המתריסה של כוח הכבידה שלו.

בתים יפניים עירוניים עכשוויים מרתקים ברדוקציוניזם שלהם. בית LIFT, המשתרע על שטח זעיר בעיר פרובינציאלית, מפנה עורף לרחוב במנוסה כמעט מוחלטת מהעולם, בלתי חדירה לעוברים ושבים. יש תחושה כמעט של איום בדרך שמשקל הבית תלוי קדימה, המקיף מרפסת מוארת מאחורי לוחות צבועים בשחור.

שחור מצליח להיות כמה דברים בבת אחת: חידתי ונדיר, עשיר, צנוע, דיסקרטי, פרובוקטיבי. בגלל הרבגוניות שלו, אנו יכולים לשכוח עד כמה הוא באמת ראשוני וחזק.

שחור: אדריכלות במונוכרום, מאת עורכי פיידון עם מבוא מאת סטלה פול. פיידון, 59.95 $.

בית דומו דום, פולין, 2013. הבית הזעיר הזה עטוף אבץ בקרקוב-רק חדר אוכל, מטבח, חדר אמבטיה וחדר שינה קטן בעליית הגג-מתעקל מעל למוסך ומשאיר את שטח הגינה המרבי. פיידון

בית LIFT, סנדאי יפן 2011. מעון משפחתי מעץ זה שבמחוזות יפן הפרובינציאליים החוצה מעל חלל מכוניות ומסתיר את חלבו הלבן, החצר המרכזית והמרפסת המרופדת מאחורי מסכה בסגנון דארת 'ויידר. Altaimage


יצירת היגיון

גורם חשוב כאשר בוחנים תפיסה חזותית הוא שכאשר אור נכנס לעינינו אין לו תכונות המאפשרות לו לשאת מידע על עולם האובייקטים ושאר הדברים, שאנו מזהים כל כך בקלות סביבנו. סוג המידע היחיד שנושא האור שהעיניים שלנו יכולות לרשום קשור למאפיינים כמו אורך גל, תדירות ועוצמה. לכן תהליך יצירת החושים לא אוסף יותר מתאים רגישים ברשתית מלבד דפוסי אור מהבהבים.

אבל אם זה המצב אז איך נבין את העולם? בואו נסתכל ביסודות של יצירת חושים בפירוט רב יותר!

רוב האנשים מכירים את הרעיון שלצבעים אין קיום אובייקטיבי חיצוני. להבנה זו יש ביסוס בפיסיקה. האור מורכב מאנרגיה באורכי גל שונים והעיניים שלנו מגיבות לקבוצה אחת קטנה של אורכי גל אלה בתוך הספקטרום האלקטרומגנטי. מחקרים אנטומיים חשפו בתורם את קיומם ותפקודם של קולטני האור ברשתית עינינו המגיבים לאור.

אז אין אדום בעולם. מה שאנו מכנים אדום הוא פרשנות המערכת החזותית שלנו למה שאנחנו מסתכלים. המערכת החזותית שלנו בונה את חוויית האדום מהנתונים שמספקות העיניים שלנו. למרות כל זאת, כשאני רואה מכונית, העובדה שהיא אדומה היא תיאור מדויק ללא עוררין של התצפית שלי. איכשהו אדמומיות המכונית היא עובדה פשוטה.

מדעי המוח מנסים כעת להסביר כיצד זה קורה. מה שאנו יודעים הוא שמערכת הראייה שלנו מעדיפה זמני תגובה מהירים ופרשנות מהירה ואין מה להרוויח מהמוח החושף את פעולתו הפנימית במהלך החוויה היומיומית. להיפך, היא מתמחה במתן לנו רק את המידע הדרוש לנו ובדיוק בצורה שאנו זקוקים לו. איננו מקבלים מידע על האופן בו העיניים והמוח שלנו אוספים או מעבדים מידע. המכונית פשוט נראית אדומה ואם אנחנו רואים נמר אז אני מקווה שיש עדיין זמן לברוח הכי מהר שאנחנו יכולים!


צבעים קונבנציונאליים יכולים להכיל כימיקלים מזיקים רבים אחרים כמו DMDM ​​הידנטואין, מתיליסותיאזולינון וניחוח. מחקר אחד שנערך על יותר מ -25,000 נשים מצא כי השימוש בצבע שיער קשור לעלייה בשכיחות סרטן השד.

  • צבע שיער ללא אמוניה אמוניה. Garnier garnierusa.com. $ 9.99. קנה עכשיו.
  • פשוט צבע צבע שיער קבוע. Schwarzkopf amazon.com. 11.29 דולר. 9.97 $ (12% הנחה) קנה עכשיו.
  • צבע שיער חצי קבוע של אינסטינקטים טבעיים. Clairol cvs.com. 7.99 $. קנה עכשיו.
  • צבע יפה צבע. Revlon amazon.com. 7.04 דולר. קנה עכשיו.

הטמעת צבע

בעבר גילינו שכאשר שטח גדול של צבע אחד צמוד או מוקף בשטח גדול בצבע אחר, הבדלי הצבעים נראים בולטים יותר - ניגוד סימולטני בעבודה. ההפך מתרחש כאשר קָטָן אזורי צבע משובצים באזורים קטנים בצבע אחר, והאשליה המתקבלת היא שהצבעים נראים יותר דוֹמֶה. אפקט זה ידוע בשם Assimilation של צבע (המכונה גם אפקט התפשטות או אפקט פון בזולד).

כאשר רצועות אדומות קטנות רצופות רצועות קטנות של כחול (תחתון), הצבעים דומים יותר משהם בפועל (למעלה). הטמעת צבע גורמת לאדום להיראות יותר כחול ולכחול להיראות אדום יותר.

פסים אדומים, כאשר הם מתחלפים בפסים שחורים, נראים כהים יותר (למעלה) ואילו כאשר הם מתחלפים עם פסים לבנים, הם נראים בהירים יותר (למטה). העין מערבבת את ערך האדום עם ערכי השחור והלבן בהתאמה, ובכך מחשיכה/מבהירה אותו.

אנו חווים זאת לעתים קרובות בגינה - הדבר נצפה לרוב בפרחים בעלי יותר מצבע אחד (במיוחד כאלו עם דפוסי צבע מפורטים), או עלים בעלי גיוון קטן. לדוגמא, פרח בעל עלי כותרת בצבע אחד, עלי כותרת של אחר, אבקנים של ורידים נוספים, מורכבים ואזורי עיניים מנוגדים - אלא אם יראו אותו מקרוב, המערכת החזותית שלנו תפרש את הצבעים כדומים יותר ותתחיל למזג אותם.

הפרח של Hemerocallis סוכריות תותים ’ מציג צבעים רבים, שפרטיהם אבודים בעיקר כאשר רואים אותם אפילו ממרחק קצר. העין עירבבה את הצבעים השונים והגיעה בממוצע לגוון, לערך ולרוויה. תמונות: סו גבילר

דוגמא נוספת - עלים עם פסים ירוקים ולבנים נראים בהירים יותר מכיוון שהעין מערבבת את הערך הבינוני של הירוק עם הערך הגבוה של הלבן, ובכך מייצרת אשליה של עלים ירוקים בהירים יותר.

העלווה המפוספסת של Miscanthus sinensis ‘ Variegatus ’ נראה ירוק פסטל רך במבט ממרחק כמה מטרים. במבט מקרוב, פרט הצבע מתגלה. תמונות: סו גבילר

עלים מגוונים המורכבים מגושי צבע גדולים יותר, נגיד Hosta ירוק עם שוליים בצבע לבן או קרם, לא יראו אפקט זה מכיוון שאזור הצבע הגדול יותר מאפשר לעין להבחין במדויק בקצוות ולהבדיל את הצבעים.

התמונה משמאל ממחישה זאת - ה הוסטה בתחתית התמונה לא נראה מיזוג צבעים, Euonymus בחלק העליון מוצגים כמה, וכן לאמיסטרום במרכז נראה הטמעה ניכרת, כך שהעלים נראים אפורים-ירוקים בהירים מאוד.

הטמעת הצבעים תהיה גדולה יותר כאשר הצמחים נראים ממרחק - מכיוון שהעין לא מצליחה להבחין בין פסים, שוליים, ורידים, אבקנים, עיניים, גרון ותכונות עלים או פרחים אחרים, הצבעים יתמזגו יחד, בממוצע הגוון, הערך והרוויה. של כל צבע ככל שמרחק הצפייה מתארך. הכרה כיצד ומתי זה קורה יכולה להיות מועילה בעריכת בחירות הצמח שלנו לשביעות רצון מרבית מהצבע.

התפרחת של לבנדר ספרדי (Lavandula stoechas) מורכבת מפלי סגול בהיר על גבי פרחים סגולים כהים יותר. שים לב כיצד הפרחים בצבע כהה מתחילים להיראות בהירים יותר והצבעים הבהירים מתחילים להיראות כהים יותר כאשר הם נצפים רחוק יותר. בסופו של דבר, עם מרחק נוסף, הם מופיעים ככולם סגול בעל ערך בינוני אחד. תמונות: סו גבילר


מעבר לצבע: האדומים המדממים האלה

במאמר שנכתב הרבה לפני שביים את התכונה הראשונה שלו, אנטוניוני זיהה את הצבע כמרכיב עוצמתי וחלק אוטונומי של שפת הקולנוע, ושינוי הטון נתפס ונישא למקום אחר, במשחק של צלילים שנוצרו למשל על ידי מעבר של עננים מעל העמק בג'ון פורד ’s. אלה היו שנות ה -40: טכניקולור בעיצומה, עם תוכניות צבע רוויות מדי בכוונה הקוסם מארץ עוץ ו הלך עם הרוח ויחס אקסביוציוניסטי לשימוש בהם. אנטוניוני קרא לשליטה שתאפשר לצבע להתעלות מעל תפקידו כעיצוב, ולהשתתף בעיצוב "התנועה הפסיכולוגית, הדרמה".

שנים לאחר מכן, בראיון ל- Cahiers du Cinema בנוגע לכמות הדם בסרטו פיירוט לה פו, התעקש גודאר, "אין דם, אדום. ” יחסיו באדום גינו את אופי האלימות והאכזריות אך, והכי חשוב, קישרו מופעים קולנועיים לתחביר נזיל של תמונות שלאחר מכן המתנתקות מנרטיב לינארי.

מימיו הראשונים של הקולנוע כאשר כל פריים נצבעו בעבודת יד כדי ליצור עולם קולנועי מוכר, שחרור הצבעים שיחרר כלי ויזואלי רב עוצמה שיכול לשמש מחולל המשכיות ותשתית סמנטית לאיכותו הסמלית של הסרט. אולי יותר מכל צבע אחר, האדום ביסס את עצמו כדלק חזותי המשמש לעתים קרובות לתיחום מציאות שונה או מנוגדת. מלבד המימד המופשט שלה גרידא, אדום יוצר קשת של אפשרויות סמליות, החל מאסוציאציות פנימיות לדם ולגופני, למושגי כוח, שנאה, תאווה ורוחניות. צבעים לוהטים של אלימות סמויה אצל ספייק לי לעשות את הדבר הנכון, האדום המנוכר אצל אנטוניוני מדבר אדום, ומחשב העל עיניים אדומות שהשתוללו כולן מציגות את הפוליוולנטיות הרשמית והסמלית של האדום, כמפתח צילום שמשנה את מראהו על ידי תגובה עם כימיקלים שונים.

בכי ולחישות(1972)

בוכים ולחישות (1973), אינגמר ברגמן

אין כמעט דם אצל ברגמן בכי ולחישות אך בסוף הסרט, האדום הייחודי שלו נחצוב לרשתית העין שלנו כ"צבע שאנו רואים כאשר אנו עוצמים את עינינו מפני אור בהיר ". הסרט המעוצב מאוד שטוף באדומים רווי היפר המונחים על פניהן הסחוטות של ארבע נשים (שלוש אחיות ומשרתת) הכרוכות יחד בציפייה למוות. הקירות, הווילונות הכבדים והשטיחים של האחוזה הישנה, ​​שצולמו על ידי צלם הקולנוע לטווח הארוך של ברגמן, סוון נייקוויסט, מקבלים איכות אניירית ספוגה באדום, המייצג, כדברי ברגמן עצמו, את פנים הנשמה.

חיבור בין-צבעוני של צבע למחלה נרקבת-בשר שפגעה באחת האחיות משחקת על עיצוב ההפקה המסוגנן ביותר של הסרט. כשהמצלמה מנווטת במסדרונות ובחדרים הקלאסטרופוביים רוויים מאוד בצרחות האדומות העריצות, המחרידות של ייסורים, מיניות ושנאה מודחקת, הצבע מניח אופי אנתרופומורפי: זהו מרחב אנטומי של חרדה. פנימיותן של הנשים מתממשת עד קיצוניות כמבוך פועם של מערות רגישות למגע. אי שם בין צילומי אמן של אחיות היושבות בדממה ובין תקריבים אלימים, האדום מפסיק להיות צבע והופך למכשיר סינתטי מרחבי המבלבל בין לחישות לנשיקות וצעקות בנגיעות.

אירופה(1991)

ברברה סוקובה ב- Lars von Trier ’s Europa (1991)

מנגנון ויזואלי שונה פועל אצל לארס פון טרייר אירופה. חלק מהטרילוגיה של הבמאי על הפילוגים החברתיים והתרבותיים של אירופה שלאחר המלחמה, הסרט מבסס דיכוטומיה חזותית בין תיאור אכרומטי של מסע הגיבור שלנו בברלין שסועת מלחמה ובין קרסצנדות חזותיות בצבע המציינות רגעים אמיתיים מהמציאות של מתח רגשי. והכי חשוב, צבע משמש כאלמנט קצבי הקובע את קצב הסרט.

כשהסרט בשחור-לבן מתגלגל אל תוך הלילה האינסופי לכאורה של גרמניה ההרוסה, ימית אמריקאי ממוצא גרמני, בגילומו של ז'אן מארק בר, מגיע לברלין כדי לסייע בשיקום המדינה ו"להפגין חסד "לגרמני. אֲנָשִׁים. הנחישות הנאיבית שלו להישאר נייטרלית מתפרקת כשהוא מוצא את עצמו בתוך קונספירציה של טרור פרו-נאצי, כזה שחושף את כל אכזריות הצורך לבחור צד.

אף על פי שהנטייה הייחודית של פון טרייר להתנסות באפשרויות הטכניות של המדיום מביאה לעתים קרובות לגישה פורמליסטית מדי ליצירת סרטים, באירופה הוא ממש על הפרק. כאן הצבע הוא רמז חזותי שנכנס לפריים בדיוק בעת הצורך: להראות את גוון העור הזוהר של ברברה סוקובה ושפתיים העסיסיות או להביא שכבה מעשירה של אמת כשהדמות הראשית נתקלת בדילמה מוסרית. צילום מופלא של הצלם הנינג בנדצן, סצנת גילוח אובדני עם טיפות דם אדומות המתפשטות דרך פכפוך המים בשחור-לבן מזכירה חלום רחוק שחודר למציאות. מראה האדומים, יחד עם קולו המהפנט של מקס פון סידוב המוביל את הצופה בפסיכוגאוגרפיה של אירופה, סופר את הדופק האטה של ​​הסרט, כשהגיבור שלו נלחם על נשימת האוויר האחרונה שלו.

אל תסתכל עכשיו(1973)

אל תראה עכשיו (1973), ניקולס רוג

'אחותי שונאת את זה', אומרת אחת הדמויות על ונציה, במקאברה של ניקולס רוג אל תסתכל עכשיו. היא אומרת שהיא כמו עיר באספית, עטופה ממסיבת ארוחת ערב, בה כל האורחים מתים או הלכו ". ונציה של רוג רחוקה מהמראה הקאנוני שלה כתפאורה הרומנטית האולטימטיבית. תעלותיה והארכיטקטורה הרדופה ספוגות בגווני אדמה, במה שהוקמה להופעתו של אדום, כשהיא חוצה מישורים כרונולוגיים ומרחבים שונים.

הצבע מתייחס אל היסוד החוזר ועוקב אחר קשת הסרט הנרטיבית כששני הורים מתאבלים, ששיחקו דונלד סאתרלנד וג'ולי כריסטי, יוצאים לוונציה לאחר שבתם טובעת בבריכת אחוזה באנגליה. בני הזוג פוגשים שתי נשים מבוגרות, אחת מהן מחזיקה ב'מראה השני 'וטוענת לראות את הילד המת.

הבמאי משתמש בצבע באופן סמלי סרוג באופן רופף ליצירה המפלרטטת עם הרוחני והדתי. הכתם האדום בשקופית, מכסה המנוע האדום של הילדה הקטנה שצף במים, המגפיים האדומים של האישה, הצעיף האדום של האב ולבסוף, האדום המושתק של גגות מתפוררים וקירות מעופשים של ונציה מציירים תמונה של עולם שרדוף על ידי הטבע העל טבעי . רוג, צלם שהפך לבמאי, נותן שפע של הפניות, אך אינו מגלה הרבה על משמעותן. הוא שובר את הצורה הנרטיבית הליניארית על ידי הכנסת צילומי מעקב מעוותים, פלאשבקים, הבזקים קדימה וזום, אך משתמש בצבע כדי לשמור על שלמותו המבנית של הסרט. הוא מפלרטט עם מושגי הזמן והמציאות החלופית, שהחלוץ באמנות על ידי קרישטוף קיסלובסקי, אך המשמעות מאחורי אלה נשארת אלכסונית. מה שנותר לנו הם רגעים של אלימות שמעידים על הופעת מכסה המנוע האדום.

דונלד סאתרלנד בניקולה רוג אל תראה עכשיו (1973)


שיכור על ידי צבע

מי יכול להתנגד לצבע! צבע מספק מטאפורה להנאה, בריאות וחיוניות. האביב הוא צבעוני החורף אפור. עולמו של הילד בהיר כביכול עם צבעים תמימים, בהשוואה לגוונים העמומים של זקנה וריקבון.

אבל האם התפרצות של צבע אינן מעידות גם על זיהום, ארסיות ורעילות?

כנראה שמערכת הראייה האנושית מגיבה לאור כקרינה אלקטרומגנטית בטווח התדרים המשוער 400 עד 800 טרהרץ (מיליון מיליון מחזורים בשנייה). מצלמות העין מתמחות להגיב לשלוש להקות שונות מתוך הספקטרום הזה, כל אחת נרשמת כצבע: אדום, ירוק וכחול. שילוב שלושת התגובות החזותיות מהווה את הספקטרום הגלוי.

הסתגלות מורכבת זו מעידה על קשר הדוק בין אורגניזם וסביבה. העין והמוח ממירים את מה שבמונחים ניתנים למדידה הוא רק רצף לסדרה של צבעי צבע המרגשים ומסעירים משמעויות ואסוציאציות מגוונות. למרות שהתגובות האישיות לצבע משתנות, כל בעל ראייה מלאה מזהה את ההבדל בין אדום לצהוב, לבין האסוציאציות שלו.

מנקודת מבט ביולוגית, הרגישות האנושית לאור ולצבע תלויה בצירוף מכוון היטב של תהליכים תחושתיים ש (i) הביולוגיה יכולה לתמוך ביעילות, (ii) מכוילים למאפיינים המסוימים של האור על הפלנטה, ו- (iii ) מאפשרים לנו לתפוס תכונות בסביבה החשובות להישרדות, כגון זיהוי מזונות, אזהרות וכנראה בן זוג.

צבע הוא ללא ספק שותף לחוויות מהנות, אבל מה עם מצבי רוח מלאי צבע קודרים יותר, אלימים או בולטים? כפי שהיה ידוע לקדמונים, חומרי צביעה סינתטיים רבים מתגלים כרעילים, וכך גם אמצעי הייצור והתיקון שלהם. להלן כמה תמונות של בורות פתוחים מימי הביניים הפוטוגניים אך רעילים לשמצה לצביעת עור בפאס שבמרוקו.

צבע קשור למאפיינים של כימיקלים רעילים, רעלים ותרופות. ב פדרוס אפלטון מספר סיפור שבו אומנות הכתיבה משולה לשימוש בתרופה. בעל היכולת לכתוב דברים משכר את הסופר ומייצר תחושת ביטחון אינטלקטואלי ורווחה. בניתוחו של אפלטון בנקודה זו ז'אק דרידה מסביר כי המילה אפלטון משתמשת בתרופות “ תרופות ” (פארמקון) יש אסוציאציות רבות. זהו סוג האיפור הצבעוני שהוחל על גופות לפני הקבורה. תרופות הן גם אמצעי לריפוי מחלות וגם להרוג את החולה. ריפוי והרג, תרופת פלא ורעל, טיפול ורעל, כרומטיות תוססת ומזיקה, אינם רחוקים כל כך מאפיינים הקשורים לתרופות, כימיקלים, רעלים וצבעים (וכתיבה כמובן, אבל זה סיפור אחר).

מתרגלים מוקדמים באמנויות הרפואה, למשל גאלן (129-200 לספירה), זיהו את הצורך לשמור על איזון ההומור של הגוף, רעיונות שנשפכים לתורת הצבעים. בו אמנות הצבע תיאורטיקן הבאוהאוס יוהנס איטן ציין:

“ אם נביט זמן מה בריבוע ירוק ואז עוצם את עינינו, אנו רואים, כתמונה אחריה, ריבוע אדום. אם נסתכל על ריבוע אדום, התמונה שאחרי היא ריבוע ירוק. ניסוי זה עשוי לחזור על עצמו בכל צבע, והתמונה שאחרי תמיד מתגלה כצבע משלים. העין מציבה את מַשׁלִים הצבע שהוא מבקש לשחזר שִׁוּוּי מִשׁקָל כשלעצמו. ” (עמ '21)

נראה כאילו הצבע נוגע לאיזון הרמוני, אך גם לחוסר איזון. איטן מסביר כיצד לקוחות של יצרן בדים התלוננו על כך שחוט שחור על רקע אדום מסוים נראה ירוק, דבר שאינו מקובל עליהם. איטן אומר שהפתרון היה לצבוע את החוט בחום במקום בשחור. אז זה היה נראה כמו שחור בהקשר הזה. בשילובים מסוימים ההרמוניה של הצבעים הופכת ללא מאוזנת, וצבעים צריכים לתקן.

נראה ששילובי צבעים המאותתים אזעקה, שאורגניזמים מסוימים משתמשים בהם כדי להרתיע טורפים, מיישמים את מה שאיטן מזהה ניגודיות בו זמנית, נוצר כאשר שני צבעים נמצאים זה לצד זה שאינם בדיוק ה מַשׁלִים אחד של השני.

איטן מתאר כמה שילובי צבעים כאלה, שאחד מהם כולל אדום-סגול ואדום-כתום על רקע ירוק. ההשפעה של הניגודיות בו זמנית היא התנגשות, וההתנפחות בו זמנית מגורה והעצמה#8221 (עמ '89). יכול להיות שהוא מתאר פריחה מתפרצת. ניסיתי לשחזר את שילוב הצבעים שמוצג בספרו כאן. הצבעים אינם עוצרים במיוחד בבידוד, אך כאשר הם משולבים, השפעות הניגודיות בו זמנית גורמות לתנודות#8212 ואף לבחילות במצבים מסוימים.

צבע הדיו והדפוס של המדפסות דוהים. כבר מהדורת הספרייה שלנו מס '8217 של 1961 אמנות הצבע מושתק באופן מורגש. נזכיר את ההילה הגרפית של שנות ה -60 וה -70, כשנחשף הצבע. ” תחשוב על קשתות, כוח פרחים והתנסות בתרופות פנאי. זה עכשיו דעך, אבל אני זוכר שבאותו זמן עטיפות התקליטים היו חיות.

הודות למסכי LCD עם תאורה אחורית מעולם לא נחשפנו כל כך לשליטה הדינמית של הצבע, ובעוצמה מלאה. יש אפילו אפליקציות לסמארטפון לדהיית שווא (אינסטגרם).

תוססות הצבע, כל כך מושכת ילדים ורגעים דמויי ילדים בבגרות, נובעת רבות מהשפעתה על רקע ניגודים בו זמנית, התפרצויות אודם בוהקות ורעילים בצבעים בולטים.


צפו בסרטון: ראיה. תרגיל לעיניים. מו יוחון במהלך שיעור מקוון. (יָנוּאָר 2022).